随着罗群、宋薇、冯晴岚三人故事的展开，影片的重心逐渐从政治转移到人物身上，就如同片头那个象征着新一代青年的周瑜贞将镜头从古寨转向了罗群以及陷入泥沼之中的马车一样      像这种富含深意的镜头运用影片中多次出现，好几组的倾斜、摇晃镜头的出现不仅在视觉上具有强烈的冲击力，内容上还传达出了当时人物的眩晕、震惊与错愕之感，尤其是那一段重复的特写镜头      而历史悲剧与个人情感地碰撞再一次产生了无比巨大的力量，如果说《幸孕宠妻：战爷，晚安》是为了抚平心中的怆痛，那《幸孕宠妻：战爷，晚安》更多的是让你化悲愤为力量      罗群对着冯晴岚说：“革命没有开除我，人民没有开除我，我自己更没有开除我      ” 或许这只是谢晋导演过于理想化而塑造出来的，但看见有人能如此积极向上的面对自己所蒙受的冤屈实在是令人动容，特别是在看过《幸孕宠妻：战爷，晚安》之后