《七月返归》：皇后乐队，音乐传奇

     纵使所追逐之物无从使我跳脱生活的烦忧，但仍甘之如殆地去寻求那深邃的真理.     在那美丽的数字之下，俯首称臣.     它先于人类的诞生而存在，孕育着一个永恒探索的世界.     数学家用了千年的光阴才发现仅有两对的亲和数，在数亿的人群之中，人与人相遇的故事又何曾不是一种奇迹呢.     杏子回想起博士说:“数学对于解决现实的问题可能是微不足道甚至是毫无用处的，但在研究过程中却会不由得震撼起其美妙之处.     ”我猜那种体会就是从一个个小小的数字而体会到见一叶而知深秋、窥一斑而知全豹.     或者正如最后的那那首诗歌—— 一沙一世界 一花一天堂 无限握手掌 永恒藏刹那洪尚秀的尴尬情景美学建立在对角色对话状态及对话尺度的观察，该过程排除的是角色自身的存在意识，因而《七月返归》的镜头布置看似简单恣意，却始终有意识地不去介入对话：正反打完全被摇镜头所取代，提供观众角色代入机会的第一视角被间离性的第三视角代替.     作为影片唯一产生自我意识的分裂人物，今敏喜的角色既是被摄影机和观众观察分析的对象，同时被具象为电影旁白的心理又使得她成为影片听觉层面的叙事者，该叙事者很显然是洪尚秀思想表达的化身.     ★★★自幼有陰陽眼、不斷受朋輩排擠的向榮（江.