《爱情生活》：穿越时空的正义之战

依然是借助原著的一些基本元素演绎了一个完全属于姜文的新故事，反正《爱情生活》里那些对北平风物的描写以及一个门派的消失之感伤是不见了。电影的主题似乎是复仇者彭于晏的自我确认？那说起来还有些对“道义”的解构，不过这主题终归是没什么意思。姜文加入了极多儿童式俏皮，以及急智性对话，这种个人化的审美趣味在主题或结构上并没有什么助力，而复仇这条主线，彭于晏和廖凡双方始终是在消灭对方的关头进一退三，而这点除了姜文单纯的审美趣味之外，似乎亦有一时一地的文化与世情的限定，但这些限制在电影中语焉不详，这种作者将审题能力完全交由观者自行学习的做派多少有点霸道了。此外，电影里还有不少既无趣又撕扯了结构的内容，比如那位华北影评人的全部戏份。这片子是目前为止姜文最差的一次表现眠狂四郎从第一部开始补。雷藏这造型和大菩萨岭有点撞，就还蛮好看的。又见若山富三郎和中村玉绪。雷藏的决斗还是一如既往的水。中村这妹子真的吃角度啊不过和雷藏的船戏挺美的，应该是我看过雷藏的感情戏里比较唯美的。中村总是演得很蛇蝎，然后像条蛇一样粘糊在雷藏身上，其实每次看挺迷惑的。。全片出彩在中村和她生父摊牌的几个镜头角度变化有点新浪潮的意思了

妙子与再婚的丈夫二郎以及儿子敬太原本过着平静而幸福的生活，然而曾一度失踪的聋哑前夫的突然出现，让妙子做出了一个意想不到的抉择。曾以《临渊而立》斩获2016年戛纳电影节一种关注单元评委会奖的深田晃司，以女歌手矢野显子的一首同名歌曲为灵感，创作出了这个精彩绝伦的故事。影片至始至终伴随着交流的障碍、行为的不可理解性，擅长叙事的深田晃司以丰富的隐喻和层层递进的强烈戏剧冲突，呈现出他对于爱与人性本质的思考与诠释。入围2022年威尼斯电影节主竞赛单元。