《旋涡》：詹姆斯·邦德的终极任务

     幻惑.     吉田喜重为什么那么喜欢“第四面墙”这种舞台处理？人物对话也是生涩的舞台腔（不过，我估计像吉田这样几近苛刻控制的人也不会让演员有自然生动的演出，即便是“松竹新浪潮”前的《旋涡》里茉莉子广受赞誉的表演，在我看来还是非常生涩僵硬，更不用说那个长门了.     ）总体来看，如果不能把吉田赋予光影，以及几何式构图的符号含义弄清，是很难理解的了.     但如果武断说它没有价值是不可取的，把握的度，就是黑泽明说那个“有趣”，你不一定看得明白，但是你可能觉得有趣.     看的人这么少，决定回忆一下当时看这部片子的感受，影片是韩国大邱五名少年失踪案真实案例改编.     是先知道案件再看的电影，对于这类电影，我有一个非常矛盾的心理，我是既不想看导演往情上靠，也不愿意看导演按官方推理进行再创作，于是我对这类影片的观影形势变得很尴尬（也许我更乐意信服一个侦探型导演——收集大量信息——发现一些连经手案子人员都忽略掉的线索——经过自己思考——带着推理进行大胆求证.     没准这能拓展出一个新的“电影力量”）.     《旋涡》把案件解释得很平，前半段它表现五个孩子亲密无间、消失，后半段家长组上场，片中甚至没有出现五个孩子是以叠罗汉的姿势被一块大石头压住（考虑到尚在世的亲人，这点可以理解；但出于艺术表现，做锋利处理尤加，因为对上了）、孩子们分别受的致命伤，包括11年后那通匿名举报电话.     「我已经拍过令人发噱、惊愕或挑逗的电影.     这次，我想让观众跟我一起尽情流泪，体验生命即是电影.     」作品总是充满争议的阿根廷名导演加斯帕诺埃，新作《漩涡》一改迷幻癫狂的影像风格，反将镜头转向逐渐萎缩的生命.     影片请出意大利恐怖名导达里奥阿基多挑梁主演，面对年迈妻子精神退化、日渐失语，他们习以为常的生活也即将瓦解.     影片以分割画面手法，平行呈现这对老夫妇走向凋零的样貌，透过近乎纪录片的拍摄手法，捕捉生命里真实动人的痕迹.